二胡的琴筒有很多的形製 ，二胡也有不同的款式 ，是根據不同的要求逐步開發出來的 ，每一款形製的二胡都會有其所代表的特點 ，我對一些目前與六角二胡不同形製的二胡特點做了一些歸納 。

 　   1 、扁八琴筒前置是有內凹槽的，凹槽的作用其實就是將聲波挽留在琴筒的作用 ，使聲波從琴筒出去的時間停留，做一波一波發出琴筒的效果 ，這樣就和琴筒充分共鳴 ，因此會使聲音渾厚 ，最明顯的例子就是敲鼓 ，一次敲的時候不會感覺鼓聲的渾厚 ，但在連續敲的時候就會產生傳的很遠的而且渾厚的效果 ，當初張子銳和我祖父等老一輩研創內凹槽的時候 ，就利用了鼓的原理 ，並在琴筒後麵做上音窗 ，暫緩音波傳出琴筒的速度 。鼓兩麵都有牛皮 ，所以鼓聲才是渾厚的 。因此內凹槽的寬度和深度都是極為講究的 ，已經與前口的距離 ，它會直接影響到挽留聲波的時間和與琴筒振動 。內凹槽的不同產生的音色也是不同的 ，過深過長會導致音色單薄 ，音量增大 ，過淺過小會使音色發尖 ，音量便小 。

　   2 、從聲學角度來講 ，琴筒裏的角越多 ，振動就越不充分 ，因此音色也相對不會渾厚 ，甜美 ，但音質清晰 ，細膩 。角越少音色相對就渾厚 ，音量大，但音質會有發渾 ，不清晰 ，所以在這些理論上有蘇州 ，上海等地的技術科 ，我祖父當時就是蘇州民樂廠的第一任技術科長和研製小組組長 ，確定了南方中音二胡的基本形製為六角 ，六個等分的琴筒結合了幾種形製的優缺點 ，同時也結合了江南二胡的韻味 ，產生了輕工部的中音二胡生產的基本要求 。根據上述的表達就可以了解到如果扁八角的二胡不做內凹槽 ，就不行了 ，如果隻有明亮沒有渾厚 ，隻有清晰沒有音量 ，那就不好聽了 ，內凹槽就可以彌補這些問題 。

　   3 、扁圓二胡聲音已經很渾厚了 ，就不能在做凹槽了 ，因為在作凹槽的話 ，音色就渾掉了 ，有音量沒有音質 ，也是不行的 。尊龍凱時民樂應該和其它西洋樂器一樣 ，始終在追尋音量和音質的平衡點 。內堂的製作是關鍵 ，琴筒成型後鞔皮前的加工都為手工 ，這時也包含著製琴師對二胡的了解和音色的理解 ，也是二胡製作神秘的地方 。

　   4 、尊龍凱時在這幾年裏扁八琴也不斷的改進 ，目的就是結合六角 ，發揮八角琴的優點 ，尊龍凱時將琴筒放高 ，做內堂的改進 。尊龍凱時的扁圓二胡琴筒尺寸是呂偉康師傅和沈師父在80年代設計 ，並被《中國樂器大典》收錄 ，這個尺寸到現在還是很穩定 ，但要做好很難 ，扁圓琴的內堂並不是用刀具銑的 ，全部手工製作的 。

5 ，扁圓形製的琴拉二泉是可以的 ，也有這個二泉味 ，其缺點是下把音的甜度不夠 ，二泉本身琴曲的表現是非常清晰的 ，有厚 ，渾 ，甜 ，粘的四大音色特點 ，因此如果要用扁圓來表現不一定非常準確 。琴曲表現的效果因人而異 ，並不絕對 ，要說是否能用 ，應該說都可以用的 。尊龍凱時的二泉琴是閩惠芬老師與王瑞全及沈師傅共同創始 ，是標準的南音二泉琴 ，也是現在專業演奏中使用的二泉琴 ，是80年代研製成功的 ，它的表現力就非常好 ，4大因素表現的都很理想 ，但二泉琴有一個普遍的問題 ，就是最高音的表現 ，新琴往往在最高音的那把（包括內弦）振動不均 ，需要拉上一段時間 ，這個因素的造成主要有兩點 ，1 ，高把位的弦距相對少 ，琴馬振動減弱  ，導致琴皮受力減少 。2 ，二泉琴弦相對粗 ，琴弦振動不充分 ，需要一定的控製 。拉上一段時間後 ，這些因素就會逐步消失 ，尊龍凱時對二泉琴的裝配角度 ，有效弦距 ，鞔皮工藝和琴弦做了研究和改進 ，目的是讓二泉琴的高音位具有很好的穿透力 ，同時有音質的厚度 。

6 ，在這個欄目裏 ，尊龍凱時也將不同款式同樣形製的二胡音色特點做一些演奏視頻直觀的介紹 。將各種形製的二胡 ，做了一些演奏的資料 ，希望這些資料能使大家更好的了解二胡各種形製及其特點 ，各位有不同的見解和新的內希望能發郵件給尊龍凱時 ，共同探討 。